原標(biāo)題：“戲窩子”變身漢劇博物館 一眼望到百年前 觀眾能演也能唱

漢劇十大行人物展示。 （漢劇博物館供圖）

在武漢這座充滿歷史底蘊(yùn)的城市，漢劇作為國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，承載著數(shù)百年的文化記憶。位于漢口友益街105號的武漢市人民劇院，是武漢地區(qū)戲曲演出的“戲窩子”之一。日前武漢市人民劇院里多了一座博物館——漢劇博物館。在劇場里逛博物館，觀眾一眼看到百年前的演出場景，欣賞大師曾用過的行頭，還能自己唱一段、演一出，沉浸感受漢劇的獨(dú)特魅力。

科技助力，博物館中戲韻飛揚(yáng)

踏入以“宏宣江漢 流芳梨園”為主題、精心規(guī)劃的漢劇博物館，仿佛翻開一部鮮活的史書，漢劇的傳承故事在眼前徐徐鋪展。

當(dāng)觀眾信步走到清代戲曲演員米應(yīng)先的塑像前，一時(shí)間，高亢激昂且節(jié)拍頓挫分明的漢調(diào)如潮水般在耳畔激昂而起。觀眾伸出手輕輕一拂，胡琴如泣如訴、三弦明快活潑、月琴清脆悅耳，漢劇的主要樂器依次奏響。

在AI互動屏前，觀眾更是目不暇接，指尖輕點(diǎn)，漢劇十大行的精選代表劇目和經(jīng)典角色便活靈活現(xiàn)地呈現(xiàn)在眼前。漢劇博物館策展人、湖北第二師范學(xué)院教授歐陽亮感慨道：“這些技術(shù)手段的運(yùn)用，就像一把把鑰匙，輕松打開了了解漢劇魅力的大門。” 此外，館內(nèi)精心設(shè)置的多媒體互動展項(xiàng)與沉浸式藝術(shù)場景，讓觀眾在互動體驗(yàn)中盡情領(lǐng)略漢劇的獨(dú)特韻味。

在二樓的漢劇藝術(shù)演繹區(qū)，觀眾可以體驗(yàn)演員們近在咫尺的沉浸式觀演，還可以通過互動問答了解漢劇知識。來到博物館三樓，站在動態(tài)長卷前，觀眾們可戴上VR眼鏡，欣賞到百年前在漢口山陜會館、民眾樂園、漢口大舞臺等戲院內(nèi)演出的《四郎探母》《雁蕩山》等戲碼，還可以一鍵切換劇場，看到不同劇場內(nèi)的真實(shí)場景。

博物館里的漢劇“唱吧”，漢劇票友和觀眾們，學(xué)習(xí)完漢劇唱腔后，能自己演唱并錄制，擁有自己的漢劇表演作品。

回溯歷史，觸摸漢劇發(fā)展脈絡(luò)

漢劇博物館的建成，是對漢劇藝術(shù)傳承與發(fā)展的重要推動。

在博物館歷史文化展區(qū)，首先映入眼簾的是明代袁中道在沙市觀看楚調(diào)的復(fù)原立體場景。歐陽亮介紹，觀眾可從博物館了解漢劇的前世今生。漢劇擁有400余年的歷史，其源頭可以追溯到明代末年的“楚調(diào)”。明萬歷年間，文學(xué)家袁中道（湖北公安人）游歷長江港口城鎮(zhèn)沙市，在王孫宴席間觀看了楚調(diào)《金釵》和昆曲《幽閨》的表演。這是關(guān)于“楚調(diào)”戲曲演出的最早記載。其后，又有楚腔、楚曲、漢調(diào)、二黃等名稱。清中葉“楚曲”的藝術(shù)特點(diǎn)已經(jīng)和今天的漢劇大體一樣，十大行當(dāng)齊備，主要唱西皮二黃聲腔，用胡琴、月琴、三弦、板鼓等伴奏。1912年，武漢著名票友、報(bào)人揚(yáng)鐸在《漢口小報(bào)》刊載了《漢劇叢談》長文，“漢劇”正式定名。

在這個(gè)場景，通過逼真的人物造型、精致的舞臺布置，將觀眾帶回到那個(gè)“楚調(diào)”初興的時(shí)代，讓人仿佛能聽到婉轉(zhuǎn)的唱腔，看到靈動的身姿。它是漢劇源頭的見證。

館內(nèi)，清代漢口山陜會館戲臺復(fù)原實(shí)物同樣引人注目。戲臺的復(fù)原，從建筑風(fēng)格到裝飾細(xì)節(jié)，都力求還原歷史原貌，精美的木雕、彩繪，不僅展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)高超的建筑技藝，更反映出漢劇在當(dāng)時(shí)社會文化生活中的重要地位。歐陽亮介紹，明清之際，漢口憑借九省通衢的地利之便，成為商業(yè)重鎮(zhèn)，也是演出活躍的“戲碼頭”。山陜會館戲臺見證了清代漢口“戲碼頭”的繁榮，眾多漢調(diào)戲班曾在此登臺獻(xiàn)藝。

漢劇瑰寶，閃耀“陳派”藝術(shù)光芒

新中國成立后，黨和政府高度重視戲曲，漢劇“古樹逢春”。漢劇大師陳伯華飲譽(yù)全國，成為新中國戲曲改革的一面旗幟。

在漢劇博物館的眾多展品中，陳伯華用過的物品格外引人注目，它們承載著大師的藝術(shù)成就

和漢劇發(fā)展的重要記憶。

陳伯華出演《宇宙鋒》時(shí)所戴的“點(diǎn)翠鳳冠”，堪稱鎮(zhèn)館之寶。這頂鳳冠制作精美，翠羽鮮艷奪目，每一顆寶石、每一片翠羽都經(jīng)過精心鑲嵌。武漢漢劇院研究部主任張志文介紹，在《宇宙鋒》中，這頂鳳冠與陳伯華的精湛表演相得益彰，成為經(jīng)典。它不僅是一件華美的服飾，更是漢劇舞臺藝術(shù)的象征，代表了當(dāng)時(shí)漢劇服飾制作的高超水平。

展品中，兩件紅團(tuán)女蟒、繡花白帔分別是陳伯華演出《貴妃醉酒》《宇宙鋒》等劇目的服裝。張志文介紹，這兩件戲服都極具代表性，其中紅團(tuán)女蟒遍身繡滿鳳凰、牡丹，在陳伯華演出的《貴妃醉酒》《狀元媒》《宇宙鋒》等經(jīng)典劇目中都有亮相。而繡花白帔則是陳伯華在《宇宙鋒》中的獨(dú)創(chuàng)，這套戲服外罩白紗斜系衣襟，適用于劇中人物趙艷容裝瘋的場景，京劇、豫劇和漢劇的《宇宙鋒》并稱“三鋒”，只有漢劇采用白帔，京劇、豫劇都是黑色。

張志文表示，陳伯華大師在藝術(shù)生涯中，不斷創(chuàng)新漢劇表演藝術(shù)，形成了獨(dú)具特色的“陳派”藝術(shù)風(fēng)格。她的表演細(xì)膩入微、唱腔婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)，對漢劇的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。她用過的這些物品，不僅是珍貴的文物，更是漢劇藝術(shù)精神的傳承載體，激勵著新一代漢劇人不斷追求卓越。（湖北日報(bào)全媒記者 王理略 通訊員 曾少林 劉麗媛）